原標題：全國人大代表、浙江省網絡作家協會副主席、《羋月傳》作者蔣勝男接受新京報專訪

　　網絡作品侵權代價微薄維權代價很大

　　近日，全國人大代表、浙江省網絡作家協會副主席、《羋月傳》作者蔣勝男接受新京報記者專訪時說，網絡作者維護版權的困境在於侵權代價微薄而維權代價很大。我國網絡小說的創作，以及版權保護、IP開發等方麵，都處在起步階段，相信將來一定會有更多優秀的作家和優質的作品出現。

　　談代表建議

　　著作權使用期限不應超過10年

　　新京報：今年參加兩會，你帶來什麽樣的建議？

　　蔣勝男：我帶來的建議是《保護原創，促進網絡文學健康發展》。因為網絡文學發展到現在，市場反響很好，也擁有很多讀者。但隨之而來的是一係列的問題，尤其是這三點問題特別嚴重。

　　首先是盜版的問題，雖然經過這兩年的治理已經大為好轉，但是情況仍然嚴重，甚至很多作品存在著被“秒盜”的情況，你把作品貼出來，不到一分鍾就被盜版網站拿去，這個時間是以秒計算的。再一個是抄襲現象，現在對抄襲行為的認定是重複率達到20%，但是如果一個抄襲者把每一個作家都抄了10%，以這樣的方式把作品拚湊出來，那該如何認定？現在抄襲行為越來越猖獗，甚至把很多作家的主要故事揉成在一起，就是“你的故事、我的人物、他的橋段”的組合，這樣對於整個認定工作是非常困難的。還有一特別嚴重的問題是侵權，網站與作者原來的合約比較寬鬆，現在各個平台方都有法務團隊，也越來越強勢，我一直呼籲有關部門能夠出台一些勞務製式合同，就像買房到房管局簽訂的製式合同一樣，希望能夠簽訂一個雙方認可的處於公平合理範圍內的和約。

　　新京報：現在作者的哪些權益經常受到侵害？

　　蔣勝男：一個是作品自身的所有權，打個比方，Jⷋ羅琳在創作了《哈利波特》第1部之後，還可以創作第2部到第7部的續集，而中國作者很可能在創作了《哈利波特》第1部後，發現《哈利波特》整個作品的命名創作權已經不屬於自己。還有作品的延伸權益，以及作品的授權期限等。很多合約簽的是20年甚至更長，相當不合理。

　　新京報：對作品著作權使用期限的問題你有具體的建議嗎？

　　蔣勝男：我覺得最長不能超過10年。一般情況三到五年是比較合理的。

　　比如說版權開發，其實三到五年基本上都能完成，如果一個作品因為授權不慎，導致授予一個不能開發的版權方，那可能要擱置三到五年。作品著作權使用期限在三到五年的話，至少這個期限以後，作者還可以重新進行授權。現在出現一些情況，當有意向開發的版權方找到作者的時候，作者發現自己的著作權是被無限期授權出讓，得不到開發的。

　　談版權保護

　　版權糾紛多⠨ꪦ˜Ž人們法律意識強

　　新京報：現在網絡作者在維護版權方麵的困境在哪裏？

　　蔣勝男：困境在於侵權代價微薄，而維權代價很大。一個作者可能對情感或是文字方麵有所長，但在維護自身權益尤其是在法律方麵需要得到幫助。

　　目前我們有出版部門，有作協，但是沒有一個專門為作者保駕護航的法治機構。作者要和某個平台簽約的時候，該先找哪個部門下載製式合同？如果對方不願意用這個製式合同的時候，作者該怎樣去求助？

　　新京報：你遇到過被侵權的事情嗎？

　　蔣勝男：遇到過，《羋月傳》的名字曾經被搶注，然後被50萬元賣掉了。《羋月傳》出來以後，市麵上出現了七八個版本的《羋月傳》，而且都在宣傳同名電視劇。我很生氣，在網上發了一篇微博，結果盜版方跟我說：“我就是衝著你這個名氣，我也知道得不到你授權，你多罵我幾聲。”

　　新京報：和傳統小說相比，網絡小說在維權等方麵有什麽不同？

　　蔣勝男：我覺得跟傳統小說相比，網絡小說作者的維權意識更強，雖然對網絡小說的侵權行為很猖狂，但事實上網絡作者的版權認定是更清晰的，因為你在什麽網站什麽時候發表的文章，都是清清楚楚的。

　　所以我覺得網絡時代版權糾紛多了，恰恰說明人們的法律意識增強了。

　　新京報：你覺得現在是網絡小說創作的黃金時期嗎？

　　蔣勝男：對於網絡小說的整個創作來說，包括版權保護和IP開發等，應該都還處於剛剛起步階段。但是中國擁有這麽大的市場，不管是創作人群還是閱讀人群，相信應該是全世界最多的，我覺得將來一定會有更多優秀的作家和優質的作品出現，發展隻會越來越好。

　　談曆史題材

　　曆史的“釘子”雖小⠤𝆤𘍨ƒ𝤸Ÿ開

　　新京報：你的作品主要是曆史題材，在寫作的時候，怎麽把握情節創作和曆史事實之間的關係？

　　蔣勝男：有人說曆史隻是掛我作品的一個釘子，以此認為曆史的考據不重要。但我要說如果釘子不牢，作品會整個塌下來。曆史作家其實有點像法醫，在現場找到一些碎骨頭、頭發或是一些其他的東西，但對整個人體掌握了充分的知識，就能根據一點點的DNA推斷出整個人的情況。我們在史料上找到的東西是很少的，這些東西都不是無端生就的，曆史的釘子雖小，但是一定要牢固，不可以把它丟開。

　　通過閱讀史料，會得到古人的精神共振，當我全身心投入，在那個時代麵臨著大衝擊、大摧殘的時候，內心會發生很大的改變，所以我有足夠的精神力量去對抗世界很多無名的傷害。對我而言，曆史創作是一種修煉，也是一種提升。

　　新京報：在寫《羋月傳》的時候，有想過可能會改編成電視劇嗎？

　　蔣勝男：沒有，對我來說，寫作是要讓人們知道過去的人是怎麽想的。其實，一個人心有鴻鵠的時候，想的是把它創作出來，在射箭的時候想的應該是把大雁射下來，而不是想這個大雁射下來該清蒸還是紅燒。當你想這個的時候，大雁已經跑了。

　　新京報：現在一些影視劇在改編曆史作品時出現了歪曲曆史的現象，對這種情況你怎麽看？

　　蔣勝男：一個是因為商業利益，可能急功近利，覺得這個題材一兩年內會很好，然後就趕著上。創作者對曆史沒有足夠的認識，隻是想迅速把人物拿過來，變成一個故事。此外，可能有一些規定，在小說改成影視作品的時候，必須有一個朝代，所以他不得已把一個完全架空的傳奇故事，硬塞到一個朝代裏頭，然後人們會發現所有故事情節跟曆史是對不上號的。

　　我覺得沒有朝代的故事如果硬找一個朝代落地，反而會讓廣大觀眾對曆史產生混淆，倒不如像以前的港劇一樣，寫明“本劇故事純屬虛構，如有雷同完全巧合”。

　　新京報記者⠨𓈤𘖧…œ

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責任編輯：桂強